Die Stiftung Schloss Neuhardenberg hatte schon einmal Becketts Letztes Band - mit Josef Bierbichler (! ) - herausgebracht, das war 2007, und da gab es auch schon, ein Jahr spter, ein Berliner Gastspiel, damals in der Schaubhne... Nun hatte Peter Stein das Monologstck fr/mit Klaus Maria Brandauer - ebenfalls in Neuhardenberg, 2013 - inszeniert, und damit reiste man jetzt ins BE: "Samuel Beckett schrieb seinen weltbekannten Monolog Das letzte Band als tieftraurige Parabel ber die Vergnglichkeit der Dinge. Das letzte band berliner ensemble – berlin. Der alternde Schriftsteller Krapp sitzt am Tisch, lauscht den tagebuchartigen Tonbandaufnahmen frherer Tage und versucht sein eigenes Leben zu rekapitulieren. Flchtige Augenblicke verbinden sich in der Erinnerung zum Mosaik seines Lebens, das wie alles dem ewigen Kreislauf von Entstehung und Vergnglichkeit unterworfen ist. " (Quelle: BE) Es ist ein Depri-Stck und handelt (sicherlich) von einem, der (ganz sicherlich) an Depressionen leidet. Wenn man dann so drauf ist, und die "Schbe" kommen so daher, ist man, trotz dieser "Schbe", kaummehr in der Lage, irgendwie dann auszurasten, also krperlich oder verbalhaft-krperlich oder verbal und krperlich zugleich; vermuten wir.
Voller Erwartung ging ich ins Berliner Ensemble: Auf dem Programm stand "Das letzte Band" von Samuel Beckett, gespielt von Klaus Maria Brandauer und inszeniert von Peter Stein. Das letzte Band - Unionpedia. Von dieser Besetzung versprach ich mir einen tiefgreifenden Zugang auf das Stück, mit welchem ich im Gymnasium ohne bleibendem Eindruck konfrontiert wurde. Nach einer 20minütigen pantomimischen Charakterisierung des 69jährigen Krapps geschieht das gramvolle Abhören alter tagebuchartiger Tonbandaufnahmen, die unter anderem eine Liebesgeschichte abhandeln. Längst hat er, in lebender, schleichender Verwesung befangen, mit der Liebe abgeschlossen, angewidert hört er seine verjährten Worte, seine Identität hat er verloren, übriggeblieben ist eine überzogene Schrulligkeit. "Die menschliche Existenz als Grenzsituation zwischen Leben und Tod, Gestalten, die auf der ewig enttäuschten Illusion des Wartens beharren oder in tragikomischer Hilflosigkeit die Gewissheit ihres Verfalls überspielen – darum geht es in allen Stücken Becketts" (Kindlers Literaturlexikon).
Tb, 119 S., befriedigender Zustand (nachgedunkelt, Besitzerstempel) Sprache: deu. Büchergilde Gutenberg/Moderner Buch-Club, Frankfurt am Main/Darmstadt, 1959/1970. 381 S. /322 S., Leineneinbände mit 1 Schutzumschlag--- 800 Gramm. Vinyl/LP. Zustand: Sehr gut. Made in Germany. LP hat leichte Gebrauchsspuren, Cover leicht berieben, ansonsten sehr gut erh. Veranstaltungen in Berlin am 12.05.2022 | urbanite.net. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1550. Hardcover mit Schutzumschlag. 53 S. ; 18 cm, Guter Zustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 260. Broschiert, kl-8°, 90 S., zahlreiche s/w Abbildungen; Einband berieben, Papier gebräunt, Namenseintrag auf dem Vorsatz. Deutsche Erstausgabe.
RadioEins "Unbedingt empfehlenswert! " RBB Inforadio "An artistic triumph and a box-office smash. " "Obwohl es Koskys erste Arbeit mit den Schauspielern des Berliner Ensembles ist, wirkt der Abend wie bei einem eingespielten Team. Nico Holonics brilliert als Mackie Messer fernab der gängigen Klischees als Mischung aus Schwiegermutters Liebling und rücksichtslosem Gangster. Cynthia Micas als Polly begeistert mit ihrer Energie und dem Selbstbewusstsein, das sie ihrer Figur zuschreibt. Constanze Becker gelingt als ihrer Mutter mit kleinen Gesten eine große Wirkung und Tilo Nest als Jonathan Peachum überzeugt als jovialer Unternehmer. " Berliner Morgenpost "Ein phänomenaler Theaterabend. " "Mit ihrem zündelnden Mackie haben Kosky und Holonics überhaupt eine Interpretation dieser Figur vorgelegt, wie sie kaum Vorgänger haben dürfte. Ein Nachtschattengewächs mit schwarzumrandeten Augen und dicken Ringen an den Fingern, offenkundig dauerdruff in dürftiger Zeit. Das letzte band berliner ensemble 1. Holonics spielt ihn als Alphatier, zerstörerisch und charmierend, irre und witzig, speichelnd und schwitzend. "
Er macht dies ebenso aufgekratzt wie in der Nummer am Beginn. Sein Krapp ist stark altersvertrottelt, er schneidet Grimassen, grunzt, wimmert und "isst" seine Bananen so, dass man froh ist, sich mit ihm nicht in Gesellschaft zeigen zu müssen. Voss führt den ganzen Altersschwachsinnskosmos wie einen Hund an der Leine vor sich her eine kleine Demenzstudie. Damit aber ist der Kontrast zum Darauffolgenden eine Spur zu hart geschnitten. Das Stück wird nämlich immer ruhiger, Krapp taucht, seiner Jugendstimme vom Band lauschend, mehr und mehr in die traurige Liebesgeschichte seiner Vergangenheit ein. Dann hat Voss auch sehr berührende Momente, wenn er sich ans Tonband schmiegt, als sei es die ehemalige Geliebte, wenn er mit versteinertem Gesicht seiner wirklich jünger und spöttischer klingenden Stimme vom Band lauscht. Das letzte Band – Wikipedia. Die Verwandlung aber ist recht unglaubwürdig, sie geht zu schnell und bleibt unvorbereitet. Voss erspielt sich alles aus dem Stand, ruck, zuck, so ganz ohne mehr verwundert, ist eine ganz andere Verwandlung.