Es wirbt für "Deutschland –Land der Musik" mit einem Reichsadler, dessen Federn in wehrhaft spitzen Orgelpfeifen auslaufen. Im Fokus der Ausstellung steht eine einzige Oper, die "Meistersinger", und das 1905 im schönsten Jugendstil eröffnete Nürnberger Opernhaus. Nukleushaft kommt beides im September 1935 zusammen: Das Theater, gerade NS-kompatibel umgestaltet und architektonisch "entschlackt", wurde mit den "Meistersingern" wiedereröffnet, das war zugleich der Auftakt für den Reichsparteitag 1935. Auf dessen Ästhetik spielt Bühnenbildner Benno von Arent eindeutig an, wenn er die Festwiese mit Fahnenreihen und Standarten-Aufmärschen gestaltet. Der Nationalsozialismus und die Oper: Meister aus Deutschland - Kultur - Tagesspiegel. Interessanterweise bleibt das aber eine Ausnahme: Generell findet man in den Inszenierungen von 1933 bis 1944 (als alle Theater im Reich geschlossen wurden) weder NS-Symbolik wie Hakenkreuzfahnen noch sonstige politische Aussagen. Grund: Starke Regiehandschriften, auch solche im nationalsozialistischen Sinne, waren weder gefordert noch erwünscht, das Stück als solches sollte wirken, "Werktreue" (was auch immer man darunter verstand) war das Ideal.
Was dagegen systemkonform war, ist klar: die Opern Richard Wagners, vor allem "Die Meistersinger von Nürnberg". Seit ihrer Uraufführung 1868 verunklarten sie das Bild der Stadt vexierhaft, gossen es in einem idealtypischen Spätmittelalter fest – ein Klischee, das von allen Neuerungen, von Eisenbahnbau und Industrialisierung nichts wissen wollte und deshalb eine hervorragende Folie abgab für die Verklärung deutscher Tugenden. Im totalitären Staat ist nichts mehr harmlos Die Ausstellung ist aufgebaut wie ein Theater, Besucher werden quasi selbst Teil der Inszenierung. Man betritt ein Intendantenbüro, dann über Hinterbühne und Zuschauerraum die Bühne, wo auf der Leinwand suggestiv gefragt wird: "Was ist deutsch? Theater im nationalsozialismus in de. " und "Gilt's hier der Kunst? ". Dazu flimmern Szenenfotos, Ausschnitte aus den Filmen Leni Riefenstahls und Luftaufnahmen des zerstörten Nürnberg. Im totalitären Staat ist nichts mehr harmlos: Die Indienstnahme der Kunst durch die Nazis bringt ein Plakat der Reichsbahn von 1935 auf den Punkt.
22. April 1942 bis zum Kriegsende der Schauspieler Paul Hartmann. Vizepräsidenten der Reichstheaterkammer [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ab Gründung bis 5. September 1935 der Schauspieler Werner Krauß. Die einzelnen Schritte | Theater | | NS-Zeit | Zeitklicks. 6. September 1935 bis zum Kriegsende der Schauspieler Eugen Klöpfer. Geschäftsführer [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] von 1933 bis 1935 Gustav Assmann von 1935 bis 1942 Alfred Frauenfeld von 1942 bis 1945 Hans Erich Schrade Landesleiter [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Zu den "Landesleitern" der einzelnen Gaue gehörten Fritz Kampers (Berlin), Carl Schlottmann (Böhmen-Mähren), Ernst Wendt (Kurhessen), Kurt Sellnick (Südhannover-Braunschweig), Hans Tügel (Wartheland), Robert Valberg, dann Eduard Volters (Wien), Ulrich Bettac (Wien, Stellvertreter), Walter Oehmichen (Schwaben) und Gustav Rudolf Sellner. Mitglieder [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Reichstheaterkammer hatte 1936 26. 364 Mitglieder. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Daiber, Hans: Schaufenster der Diktatur.
Und neben Wagner wäre es interessant gewesen, auch andere Komponisten in den Blick zu nehmen. Wie hielten es die Nazis mit Strauss, mit Pfitzner? Oder mit einem "welschen" Tonkünstler wie Verdi? Der verständlichen lokalen Konzentration auf Nürnberg zum Trotz verlangt das Thema einen weiteren Horizont: Was war mit den anderen Bühnen im Reich? Mit München? Mit der Staatsoper Unter den Linden, die das Regime 1941, nach einem Luftangriff, wiederaufbauen ließ, bevor sie 1945 erneut zerstört wurde? Immerhin, eine Berliner Bühne ist vertreten: Als das Deutsche Opernhaus 1935 nach Umgestaltung wiedereröffnet wurde, schmückte das intime Foto, das Wieland Wagner von Hitler und Goebbels machte, die Broschüre. An dieser Stelle steht heute die Deutsche Oper Berlin. Theater im nationalsozialismus in new york. Dokumentationszentrum Reichsparteitagsgelände, bis 3. Februar 2019, Mo–Fr 9–18 Uhr, Sa + So 10–18 Uhr, Eintritt frei,