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In seinen Bildern jedoch eröffnen sich Abgründe, über die wir umso mehr erschrecken als alles auf den ersten Blick so bürgerlich aufgeräumt und so vertraut erscheint: Die Dinge, die wir dort sehen, sind dieselben, die uns im Alltag umgeben: Äpfel, Vögel, Männer in Anzügen, eine Pfeife, Vorhänge, Schirme, bürgerliche Interieurs, Züge, Wolkenhimmel. Doch auf der zum Tatort verwandelten Bühne der Gemälde Magrittes erfährt das Vertraute brisante Metamorphosen. Die Größenverhältnisse stimmen nicht, die Schwerkraft ist außer Kraft gesetzt, Gesichter schweben kopflos zwischen Schultern und Hut, Innen- und Außenraum gehen trügerische Beziehungen ein. Was Bild und was Wirklichkeit ist, bleibt uns in "So lebt der Mensch" (1933) auf ewig verborgen: Da zeigt ein Gemälde auf einer Staffelei, die vor dem Fenster steht, exakt jenen Landschaftsausschnitt, den wir hinter dem Bild vermuten. Umleitung | Hamburg University Press. Die Welt ist nur eine Konstruktion unseres Verstandes, sagt Magritte damit. Und wenn das so ist, dann ist nichts sicher.
Das ganze Magritte-Universum ist hier ausgebreitet: die von den "Fantômas"-Geschichten inspirierten Kriminalszenarien, wie "Der bedrohte Mörder" (1927), die Sprach-Bilder, die wenigen Porträts, zu denen er sich überreden ließ, Postkarten und Plakate, die er u. a. Rene magritte der bedrohte murder suicide. auch für die kommunistische Partei entwarf, und die derben, comicartigen, pornografischen Bilder seiner "Période Vache". Sie führten 1948 endgültig zum Bruch mit den französischen Surrealisten, von denen sich der Belgier schon während seiner Paris-Jahre von 1927 bis 1930 allzu distanziert behandelt fühlte. Slapstickhafte Filme Kaum bekannt dürften den Besuchern die slapstickhaften Kurzfilme sein, die Magritte ab 1956 mit der Super-8-Kamera drehte. Und seine sanften, unversehrten weiblichen Akte, die er in den 40er Jahren im Stil des Impressionismus malte, wirken beinahe wie eine Wiedergutmachung an den brutal in Fragmente zerschnittenen Frauenkörpern der früheren Bilder. Magritte, so unauffällig er sich äußerlich gab, war in seiner Kunst ein Anarchist, ein Freidenker und Parodist der bürgerlichen Welt.
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