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Trotzdem musste eine Lösung her, denn Ludwig plante, den monumentalen Bildschmuck zu einem zentralen Element seiner ambitionierten Kunstpolitik zu machen. Die zielte nicht zuletzt darauf ab, mit großformatigen, ebenso erhebenden wie belehrenden Bildzyklen in Palästen, Kirchen, Museumsbauten sowie an öffentlichen Plätzen seine Bayern zu Patrioten und loyalen Untertanen des Hauses Wittelsbach zu erziehen. Mächtige gemalte Herrschergestalten, deren autoritätsheischenden Gestalten von der Wand abbröckelten, waren da natürlich kontraproduktiv… Zwei Techniken der Wandmalerei standen Klenze und den beauftragten Malern theoretisch zur Verfügung – das Fresko und die Enkaustik. Bei ersteren wird mit mineralischen Farbpigmenten auf feuchten Putz gemalt. Detail aus einem Fresko der Nibelungensäle: Gut erkennt man im Streiflicht die in den feuchten Putz eingeritzte Vorzeichnung Beim Trocknen gehen die Farben mit dem Wandüberzug eine unlösbare chemische Verbindung ein. Ein technisch gut ausgeführtes Fresko ist letztlich nur zusammen mit dem Wandputz wieder zu entfernen.
Auf die gut durchgetrocknete Wand wurde zunächst der eigentliche, bereits farbig eingetönte Bildgrund auf- und eingeschmolzen. Darauf konnten die Motive mit den angemischten Pigmenten, die in ihren Eigenschaften Ölfarben ähnelten, gemalt werden. Anschließend überzog man das Bild mit einem mehrschichtigen, wachshaltigen Firnis, der seinerseits eingeschmolzen und dann wiederholt poliert wurde. Die Ausschmückung der neuen Residenzflügel bedeuteten mithin einen hohen Aufwand – und auch eine kunsttechnische Innovation des 19. Und so stellt sich die Frage, was bleibt von diesen für eine Ewigkeit berechneten Malereien? Schnorrs enkaustische Wandbilder im Festsaalbau sind im Bombenhagel des Zweiten Weltkriegs untergegangen und heute nur noch auf Basis von wenigen Schwarz-Weiß-Fotografien zu beurteilen. Detail aus dem Salon de Service in den Räumen der Königin ("Lied vom braven Mann"). Erhalten haben sich jedoch, wenn auch schwer beschädigt und in der Folge umfassend restauriert, größere Teile der Wandmalereien in den Wohngemächern des Königsbaus, namentlich in den Räumen der Königin: Tatsächlich zeigen sie den charakteristischen Glanz und den pastosen Pinselstrich antiker Wachsmalerei.
Auf neue Bildträger gebracht, hängen sie jetzt im Papstpalast von Avignon und erlauben dem Betrachter, den vom Maler vollzogenen Wandel der Komposition von der Vorzeichnung bis zum fertigen Fresko nachzuvollziehen. Im zweiten Arbeitsgang wurde ein wenige Millimeter dicker Feinputz für die Fläche eines Tagwerks aufgebracht - das heißt, soviel, wie der Maler noch am selben Tag bemalen konnte. Denn wichtig ist es, dass beim echten Fresko - dem "fresco buono" - der Feinputz noch nass ist. Dann dient der Kalk als Bindemittel und bindet beim Aushärten die direkt aufgetragenen Pigmente. Da diese alkalibeständig sein müssen, wurden überwiegend mineralische Farbstoffe verwendet, die sogenannten Erdfarben. Das war zum Beispiel beim Grün entweder Grüne Erde oder der zu Pulver gemahlene Halbedelstein Malachit, ferner Grünspan, den man durch Übergießen von Kupferspänen mit Essig gewonnen hatte. © Gottfried Kiesow Fresko mit der Darstellung der Madonna zwischen zwei knienden Engeln von Simone Martini aus Siena am Westportal der Kathedrale von Avignon.