Grundsätzliche Theorie Jeder Mensch hat einen Status, auch wenn er allein im Raum ist Status wird auch Gegenständen gegenüber dargestellt Keith Johnstone unterscheidet grundsätzlich in Hoch- und Tiefstatus Der Status hat nichts mit dem gesellschaftlichen Status zu tun (König kann auch Tiefstatus sein) Man kann verschiedene Status haben, je nach Person/Gruppe mit der man interagiert: Jeder Mensch hat einen bevorzugten Status (Hoch- oder Tiefstatus) Finden in Gruppen Änderungen statt (bspw. einer verlässt die Gruppe), dann passen alle anderen ihren Status an In einer Gruppe bildet sich immer eine Hierarchie (bereits ab 2 Personen) Mit dem Status verfolgt jeder Mensch (unbewusst) ein Ziel (Bspw. Keith johnstone improvisation und theater pdf presentation. nicht angegriffen zu werden) Status beim Schauspiel Es ist wichtig, zu Beginn einer Szene die Status der Schauspieler festzulegen. Alle Handlungen können dann intuitiv, aus dem Status heraus entstehen. Bei Statuswechseln ist es immer ratsam, diese mit einer Statuswippe einzuleiten (immer wieder hin und her).
"Das Motto ängstlicher Improvisations-Spieler lautet:'Im Zweifelsfall, sag NEIN! ' Mit diesem Motto versuchen wir im Leben ein Geschehen aufzuhalten. Ins Theater aber gehen wir, um zu sehen, wie an jedem Punkt, an dem wir 'Nein' sagen würden, der Schauspieler nachgibt und 'Ja' sagt. Daraus entwickelt sich dann auf der Bühne das Geschehen, das wir im Leben nicht zulassen würden. Improvisation und Theater - Keith Johnstone - 9783895814839 - Schweitzer Online. Im Leben sind die meisten Menschen außerordentlich geschickt darin, ein Geschehen aufzuhalten. Alles was der Improvisations-Lehrer tun muß, ist, diese Geschicklichkeit ins Gegenteil zu verkehren, und er wird sehr talentierte Improvisations-Spieler bekommen. " (Keith Johnstone, Improvisation und Theater, Seite 161) "Gute Improvisations-Spieler scheinen telepathische Fähigkeiten zu haben; alles sieht aus, als wäre es abgesprochen. Das liegt daran, weil sie alle Angebote akzeptieren – was kein "normaler" Mensch tun würde. Sie akzeptieren auch Angebote, die gar nicht beabsichtigt waren. Der Schauspieler, der alles, was geschieht, akzeptiert, scheint übernatürliche Fähigkeiten zu haben; das Wunderbarste bei der Improvisation ist der Kontakt zu Menschen, deren Vorstellungskraft anscheinend keine Grenzen kennt. "
Er wurde 1933 in Devon, England geboren. Von 1956 bis 1966 arbeitete er als Regisseur und Schauspiellehrer am Royal Court Theatre in London. Nach negativen Erfahrungen während seiner eigenen Ausbildung, die er als fantasietötend und einschüchternd empfunden hatte, versuchte er, seine Schauspieler zu mehr Spontanität zu animieren, indem er alle Regeln negierte, die er in seiner Ausbildung gelernt hatte. Theaterspiele Spontaneitat Improvisation Und Thea. Beispielsweise animierte er sie dazu, auf der Bühne Grimassen zu schneiden und sich spielerisch zu ärgern; er wies sie mit Zwischenrufen an, sich nicht zu konzentrieren, nicht nachzudenken und das Offensichtliche zu tun. Als er sah, dass diese Techniken Erfolg hatten - die Darsteller spielten freier und mit mehr Freude - entwickelte er daraus Theater-Grundregeln. Bücher Johnstone, Keith: Improvisation und Theater. Spontanität, Improvisation und Theatersport, Alexander Verlag Berlin 1993. ISBN 3-923854-67-6 Johnstone, Keith: Theaterspiele, Alexander Verlag Berlin 1998. ISBN 3-89581-001-0 Links last update: 2018-01-04 by Lizenzinformation Der Text ist unter der Lizenz CC BY-SA 3.
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