Doch das ist zu verschmerzen, wenn dabei derart überlegen gesungen wird wie hier. Musik: Cilea - La dolcissima effigie (Adriana Lecouvreur) Mit dynamischer Flexibilität auf der Höhe seines Könnens Francesco Cileas "Adriana Lecouvreur" gilt eigentlich als reines Diven-Vehikel. Dabei gibt es auch dankbare Arien für Tenor. Im gerade gehörten "La dolcissima effigie" ist vor allem dessen Mittellage gefragt – und die klingt bei Piotr Beczala honigwarm und rund. Auf diesem Fundament kann sich dann die strahlkräftige Höhe entfalten, die bei dem polnischen Sänger derart bombensicher sitzt, wie bei kaum einem anderen Tenor. Arien aus madame butterfly - ZVAB. Der beste Moment gelingt ihm allerdings, wenn er die Stimme zur delikaten Begleitung der Harfe ins Mezza voce zurücknimmt. Betörender kann man das kaum singen! Klangschöne Unterstützung bekommt Piotr Beczala auf dieser Aufnahme von dem Dirigenten Marco Boemi, der mit kammermusikalischen Bläsereinsätzen und schönem Streicherklang überzeugt – der von der Klangtechnik übrigens hervorragenden eingefangen ist.
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Bernheim singt außerdem Musik von Spontinis Zeitgenossen Luigi Cherubini: eine Arie aus der wenig bekannten Oper Ali Baba (1833), in der das hohe C ertönt, das zu diesem Zeitpunkt bereits zum stimmlichen Rüstzeug eines jeden Tenors gehörte. Vom Anfang des 19. Jahrhunderts an wurde der Zustrom italienischer Komponisten beständig größer. Einer der erfolgreichsten von ihnen war Gaetano Donizetti. Bernheim hat Auszüge aus drei seiner Opern ausgewählt, die in Paris ihre Welturaufführung feierten – aus dem eher selten gespielten Dom Sébastien, seinem letzten Beitrag zur Gattung, sowie aus La Fille du régiment und La Favorite. Geht es um den alle überragenden Giuseppe Verdi, wartet Bernheim mit noch größeren Überraschungen auf. Die beschwingte Tenorarie aus Jérusalem, Verdis eigener französischer Fassung von I lombardi, ist zu hören. Bekannte arien aus toscano. »Bis zur Unkenntlichkeit umgestaltet«, wie der Komponist selbst anmerkte, ist sie eine ebensolche Enthüllung wie eine Arie für den Heldentenor in seinem Epos Les Vêpres siciliennes, die als absolute Seltenheit gelten kann.
Geradezu der Prototyp einer veristischen Arie ist "Vesti la giubba" aus Leoncavallos "Pagliacci". Musik: Leoncavallo - Vesti la giubba (Pagliacci) Auch hier überzeugt Piotr Beczala mit dem klanglichen Reiz seines Tenors und einer makellosen Technik. Jedoch fehlt seinem Gesang ein wenig das innere Lodern, das die ganze Tragik dieses Charakters hörbar werden lässt. Das hat etwa Mario del Monaco deutlich animalischer gesungen, mit seinem permanenten Schluchzen jedoch auch ziemlich rührselig. VISSI D'ARTE - eine Arie aus der Oper Tosca | ♪ alles über Oper. Beczala verkneift sich diese in der Vergangenheit so gängige Praxis glücklicherweise, obwohl selbst er auf den ein oder anderen Seufzer nicht verzichten mag. Grundsätzlich hält es der Pole mit seinem großen Vorbild Aureliano Pertile, an dem er die Sauberkeit der Phrasierung und die stilistische Klarheit bewundert. Und so führt er uns bei seinem Ausflug in den Verismo nicht in ein endloses Tal der Tränen, sondern zeigt, dass man dieses Repertoire auch kultiviert meistern kann. Bemängeln könnte man lediglich, dass er die Rollen ein wenig zu pauschal gestaltet.
Und um es kurz zu machen: Er braucht sie nicht zu fürchten: Wie kontrolliert seine Stimmgebung selbst bei diesem Kraftakt ist, verrät zum Beispiel die wunderbar organische Zurücknahme der Stimme auf "splendera": Stimmkontrolle und Gestaltungskunst zeigt der Tenor aber auch mit der kleinen klanglichen Intensivierung auf dem vorletzten "vincero". Und selbst die Fermate auf dem berühmten hohen H klingt so, als gäbe es da noch vokale Reserven. Bekannte arien aus tosca triumphant. Anders also als bei Pavarotti, der uns mit großer Leidensmiene auch optisch an den vokalen Anstrengungen für den Sänger teilhaben ließ. Beczala gelingt damit eine eher verinnerlichte und beseelte Darstellung dieser oft als reine Bravournummer vorgeführten Arie. Im Alter scheinbar immer besser Puccini steht nicht nur am Ende, sondern auch am Anfang des Albums: mit zwei Arien des Cavaradossi aus "Tosca". Der ist eine der wenigen Rollen dieser Aufnahme, die Piotr Beczala bereits auf der Bühne gesungen hat. Sein Debüt an der Wiener Staatsoper Anfang 2019 geriet zum wahren Triumph für den Sänger, der damals 52 Jahre alt war.