Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Germanistik - Gattungen, Note: 13 Punkte, Universität Kassel, Sprache: Deutsch, Abstract: Kabale und Liebe ist das einzige bürgerliche Trauerspiel, das Schiller verfasst hat. Über die Hauptfiguren Luise Miller und Ferdinand von Walther sowie die Nebenfiguren Wurm und Luises Vater, den Stadtmusikanten Miller, sind in der Literatur viele Seiten geschrieben worden. Weniger beachtet und seltener in der Literatur zu finden ist hingegen die Figur der Lady Milford. Das Auftreten bzw. das Aufeinandertreffen der Milford mit Luise in Akt 4, Szene 7 wird sogar als "unwahrscheinlich und damit als dramaturgische Schwäche" Schillers bezeichnet. Schiller hat mit Lady Milford einen zwiespältigen Charakter geschaffen, der sowohl positive als auch negative Eigenschaften in sich vereint. Diese Charakterzüge treten im Laufe des Stückes deutlich in Konflikt miteinander. Im meiner Arbeit gehe ich zunächst auf zentrale inhaltliche Aspekte des bürgerlichen Trauerspiels ein.
Kabale und Liebe - Intention des Autors Wir lesen gerade in der Schule das Drama "Kabale und Liebe" von Friedrich Schiller. Nun sollen wir aufschreiben, was die Intention des Autors zu der Szene 4. im 1. Akt sein soll. Also was er mit der Szene bewirken möchte, bezogen auf das frühere Frauen-und Männerbild. Ich denke, dass der Autor damit die Klischees der Frau und des Mannes ein bisschen variieren möchte. Ferdinand = Dominant, emotional, von Liebe geblendet, nicht realistisch, selbstbewusst und Luise = realistisch, emotional, unsicher, realistisch, abhängig.... Was meint ihr? Fehlt da noch etwas? Kabale und Liebe - 4. Akt, 7. Szene Deutungshypothese? Hallo, ich verzweifle gerade an meiner Deutsch- Probeklausur, in der ich die Szene IV. 7 analysieren soll. Nach drei mal lesen glaube ich jetzt endlich, verstanden zu haben, worum es bei dem Gespräch zwischen Luise und Lady Milford geht, jedoch weiß ich so gar nicht, was ich jetzt als Deutungshypothese aufstellen soll. Tante Google hat mir erzählt, dass Luise ihre Ebenbürtigkeit gegenüber der adeligen Lady ausdrückt, allerdings verstehe ich das nicht ganz, da sich Luise sonst ja eher ihres Standes bewusst zeigt.
Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 2. Das bürgerliche Trauerspiel 2. 1. Zur Entstehung des bürgerlichen Trauerspiels 2. 2. Leitmotive und zentrale Aspekte des bürgerlichen Trauerspiels 2. 3. Der gemischte Charakter 2. 4. Schillers Intentionen 3. Lady Milford 4. Zusammenfassung und Schlussbetrachtung 5. Literaturverzeichnis 5. Primärliteratur 5. Sekundärliteratur Kabale und Liebe ist das einzige bürgerliche Trauerspiel, das Schiller verfasst hat. Über die Hauptfiguren Luise Miller und Ferdinand von Walther sowie die Nebenfiguren Wurm und Luises Vater, den Stadtmusikanten Miller, sind in der Literatur viele Seiten geschrieben worden. Weniger beachtet und seltener in der Literatur zu finden ist hingegen die Figur der Lady Milford. Das Auftreten bzw. das Aufeinandertreffen der Milford mit Luise in Akt 4, Szene 7 wird sogar als "unwahrscheinlich und damit als dramaturgische Schwäche" [1] Schillers bezeichnet. Schiller hat mit Lady Milford einen zwiespältigen Charakter geschaffen, der sowohl positive als auch negative Eigenschaften in sich vereint.
Diese Charakterzüge treten im Laufe des Stückes deutlich in Konflikt miteinander. Im meiner Arbeit gehe ich zunächst auf zentrale inhaltliche Aspekte des bürgerlichen Trauerspiels ein. Diese begründete vor allem Lessing in seiner Hamburgischen Dramaturgie. Genauer beschreibe ich dann Lessings Ausführungen über die Charaktergestaltung im Drama und die von ihm geforderte kausale Verbindung zwischen Charakteren und Geschehnissen. Diese beziehe ich anschließend auf Lady Milford. Des Weiteren erörtere ich die Intentionen, die Schiller mit der Schaffung der Milford verfolgt haben könnte. Ziel der Arbeit ist es aufzuzeigen, welchen Stellenwert die Figur Lady Milford im dramatischen Gesamtzusammenhang einnimmt. Mit dem bürgerlichen Trauerspiel wird ab Mitte des 18. Jahrhunderts eine neue Epoche des Theaters eröffnet. Gotthold Ephraim Lessings Drama Miß Sara Sampson (1755) ist das erste Stück, das im Untertitel als bürgerliches Trauerspiel bezeichnet wird. [2] Bis in die Mitte des 18. Jahrhunderts steht die deutsche Dramentheorie stark unter dem Einfluss des Aristoteles.
Sie bemüht sich, dem Ferdinand zu beweisen, dass es ihr an Adel der Gesinnung durchaus nicht fehle. Wie bequem wäre es, wenn sie auf diesem Wege zur Tugend zurückkehren könnte! Aber Ferdinand liebt bereits Luise, er liebt sie aufrichtig. Nun will Lady Milford ihre Nebenbuhlerin kennen lernen. Doch Luise gegenüber lernen wir ihrer wahren Gestalt kennen. Fühlt sie wirklich wie Luise? Hat ihre Leidenschaft für Ferdinand nicht vielmehr etwas Überspanntes, Unnatürliches? Und können wir in den Drohungen, welche sie gegen das arme Bürgermädchen ausspricht, die hochherzige Briten erkennen, für die Ferdinand sie einen Augenblick gehalten hat? Nein, alles ist Schein und Berechnung. Selbst als sie ihr Spiel verloren geben muss, sucht sie sich wenigstens noch das Ansehen einer Heldin zu geben, indem sie den Hof verlässt. Man wird später von ihrer "Wallfahrt" nach Loretto erzählen, aber zurückhaben wird sie niemand. Die trostlose Einsamkeit wird Lady Milfords Los sein.
Das Werk "Kabale und Liebe" gehört dieser Gattung an und die beinhaltet die wesentlichen Grundzüge dieser neu auftretenden Denkweise. Thema des Trauerspiels war vor allem der Konflikt zwischen bürgerlicher und adeliger Gesellschaft in Verbindung mit dem tugendhaften menschlichen Verhalten, geprägt von moralischen Vorstellungen. Im Folgenden soll die Szene X, Y aus dem Drama "Kabale und Liebe", welches von Friedrich Schiller im Jahre 1783 geschrieben wurde, hinsichtlich Inhalt, Aufbau, sowie der Dialogführung unter besonderer Berücksichtigung von sprachlichen Besonderheiten und dramaturgischen Mitteln, mit einer anschließenden Charakterisierung der Figur der Luise Miller. Schluss Trotz der Entwicklung einer bürgerlichen Hochkultur, während dem Zeitalter der Auflärung, war der Begriff des bürgerlichen Trauerspiels zur Zeit Friedrich Schillers ein Oxymoron. Der Grund dafür war, dass Tragödien hauptsächlich für den Adel bestimmt waren, und die Ansicht vertreten war, dass der Bürger nur in der Komödie als Hauptfigur auftreten könne.
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