VON MICHAELA MOTTINGER Geniestreich mit Gemüse-Coup d'État Jetzt regiert das Gemüse: Sung-Keun Park als König Karotte mit seinem grimmigen Grünzeuggefolge. Bild: © Barbara Pálffy / Volksoper Wien Dass jede Ähnlichkeit mit orangegesichtigen Politikern erwünscht und bestimmt nicht zufällig ist, klärt sich spätestens bei den von Marco Di Sapia gesungenen Couplets über Donald und Boris. Dem Casinos-Postenschacher ist selbstverständlich auch eine Strophe gewidmet, so frisch, dass Di Sapia sie von einem aus dem Souffleurkasten gereichten Blatt ablesen muss. Da sind die Lacher auf seiner Seite, ja, es stimmt, jedes Volks hat die Vertreter, die es via Wahl selbst verschuldet, und wieder erinnerlich wird, dass es in Österreich sogar eine Partei oranger Farbe gibt, die politische Südfrucht, seit ihre Sonne vom Himmel fiel, freilich zu ein paar Früchtchen verschrumpelt. Die nationale Losung jedoch ist längst nicht so passé wie ihr Bündnis. Sie wird von immer neuen Schülern hoch und heilig und mittelmeerfarben gehalten, und honi soit …, wenn Regisseur Matthias Davids den Chor als biersüffelnde Burschenschafter auf die Bühne stellt, damit das Ganze von Anfang an Schmiss hat.
© Barbara Pálffy / Volksoper Wien WIEN / Volksoper: KÖNIG KAROTTE von Jacques Offenbach Koproduktion zwischen der Staatsoper Hannover und der Volksoper Wien Premiere: 23. November 2019, besucht wurde die Generalprobe Das hätte, schwierig wie es ist, grausam schief gehen können – und wurde ein Triumph. Man kann sich vorstellen, wie viele Steine Volksopern-Direktor Robert Meyer vom Herzen gefallen sind, als er vor einem Jahr in Hannover die Aufführung von Offenbachs "König Karotte" gesehen hat, jene Co-Produktion, die ihm garantierte, im Offenbach-Jahr etwas Besonderes zu bieten zu haben. Einen Spaß ohnegleichen. Eine schlechtweg brillante Aufführung. So viel Glück hat man nicht alle Tage. Über die Schwierigkeiten, die unbekannten Operetten Offenbachs hierzulande auf die Bühne zu bringen, muss man nicht diskutieren. Die gallische Freude am Nonsense ist nicht unbedingt unsere – außer man probiert's, wie es Regisseur Matthias Davids (seit langem im festen Besitz des Linzer Landestheaters als Musical-Spezialist) tat.
König Karotte – Kurzeinführung | Volksoper Wien - YouTube
KÖNIG KAROTTE – Volksoper, 2. 12. 2019 (3. Aufführung) (Heinrich Schramm-Schiessl) Jubiläums – und Gedenkjahre von Komponisten haben den Vorteil, dass man die Gelegenheit hat, auch eher unbekannte und selten gespielte Werke kennen zu lernen. Zwar ist es meist so, dass man danach feststellt, dass ein Werk zu Recht in der Versenkung verschwunden ist. Jacques Offenbach war ein Vielschreiber, womit klar ist, dass nicht jedes Werk ein Meisterwerk sein kann und viel Konfektion, die oft dem jeweilige Zeitgeschmack geschuldet war, darunter ist. Manchesmal kann man aber auch kleine Juwelen entdecken, von denen man zumindest bedauert, dass sie in Vergessenheit geraten sind. Ein solches Werk ist zweifelsohne "König Karotte", auch wenn ihm musikalisch die Highlights fehlen, die man sofort mit dem Werk identfiziert und auch wiedererkennt. Offenbach gilt als Satiriker, der insbesonders die Befindlichkeiten während der Zeit Napoleons III. kritisch betrachtete. Er tat das aber nicht mit dem Holzhammer, sondern auf eine sehr diffizile und musikalisch humorvolle aber auch gleichzeitig sehr freche Art.
Dieser befinde sich nach der Eroberung Jerusalems im Besitz eines römischen Soldaten in Pompeji. Man dankt Quiribibi mit einer ungewöhnlichen Verjüngungskur und fliegt mittels einer Zauberlampe nach Pompeji ins Jahr 79 nach Christus. Pompeji. Dem Abenteurer-Quintett gelingt es, besagten Soldaten zu finden und sich des magischen Ringes zu bemächtigen – nicht ohne den Pompejianern zuvor die Segnungen der modernen Technik nahezubringen. Nur knapp entkommen sie dem Ausbruch des Vesuv. Pause 3. Akt Palast. Karotte wird von den Hofdamen bewundert, interessiert sich jedoch mehr für Marmelade. Die verbliebenen Minister kommen zum Rapport. Da werden fahrende Händler mit Waren aus dem fernen Osten angekündigt: Robin, Rosée und Pipertrunck in Verkleidung. Unterdessen hat Fridolin Kunigunde gefunden. Ihr gelingt es, Fridolin zu täuschen und sich als Opfer darzustellen. Fridolin lässt sich von ihr den Ring des Salomon entwenden. Kunigunde triumphiert und ruft Kalebasse. Robin bringt Fridolin und Truck in Sicherheit.
Steht Party-Prinz Harry auf Ihrer Bühne? Oder Donald Trump? Der hat ja immerhin einen orangefarbenen Teint. Ja, ein hübscher Zufall. Aber ich finde es müßig, so direkte Parallelen zu ziehen. Bei einer solchen Arbeitsweise kann es einem passieren, dass die Regie schon bei der Premiere veraltet wirkt. Wir aktualisieren das Stück durch eine moderne Sprache. Und wir haben für Wien eine neue Couplet-Strophe geschrieben, die sich auf die Innenpolitik bezieht. Da gibt's ja viel zu berichten. Sie arbeiten vor allem im Musical-Sektor und haben dort etliche Stücke auf die Bühne gestellt. Gibt es für Sie ein Ausschlusskriterium bei der Titelwahl? Werke, die stark mit Erwartungshaltungen belastet sind, vermeide ich lieber - es sei denn, ich finde einen überraschenden Ansatz. Im Operetten- und Musicalfach werden dennoch meist die gleichen, altbekannten Erfolge gezeigt. Mangelt es an Risikofreude? Erstens fehlt vielen Dramaturgen die Repertoirekenntnis. Zweitens geht's ums Geld: An deutschen Stadttheatern soll die jährliche Musical-Produktion oft die mageren Einnahmen kompensieren, die auf der anderen Seite durch eine zeitgenössische Oper entstehen.