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Die Popmusik im Iran ist erst wenige Jahre alt und wird vom Staat und den Imamen kritisch beäugt. Für die vielen in Hamburg lebenden Iraner, die das Konzert des dreißigjährigen Mohsen Yeganeh in der Laeiszhalle am Freitag besucht haben, spielt das eine untergeordnete Rolle. Im Iran sei vieles noch viel zu verschlossen, klagen einige von ihnen. Für Künstler wie Yeganeh sei es alles andere als leicht, ein Visum für Tourneen in den Westen zu bekommen. Aus diesem Grund lassen viele Veranstalter auch lieber die Finger davon, weil sie auf den Kosten sitzen bleiben können, eine Konzerthalle gebucht haben und immer damit rechnen müssen, dass ein Künstler nicht ausreisen darf. In Yeganehs Fall war der Hamburger Unternehmer Pazhman Najafian das Risiko eingegangen und konnte sich über den Erfolg umso mehr freuen. Die Fans erschienen, was für Popkonzerte eher ein ungewöhnlicher Anblick ist, überwiegend in exklusivster Abendgarderobe wie wallenden Gewändern, Cocktailkleidern bis hin zu schwarzen Anzügen.

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Yeganeh und seine sechsköpfige Band waren eher wie Rockmusiker hierzulande gekleidet. Einer trug ein Basecap, der andere einen schwarzen Strohhut. Und der erste Auftritt Mohsen Yeganehs vor der jubelnden Menge erinnerte fast an Marius Müller-Westernhagen in seinen besten Tagen. Die Refrains und die Melodik der ausschließlich auf Persisch gesungenen Songs folgen zwar in vielen Fällen der abendländischen Diatonik und die Beats sind deutlich an Rockklassiker der Achtziger- und Neunzigerjahre orientiert. Dennoch ist die Harmonik oft apart gefärbt und Yeganeh verliert sich in verschnörkelten Melissen, wie wir es auch aus der türkischen und der arabischen Musik kennen. Sämtliche Kreischattacken vor allem der weiblichen Yeganeh-Bewunderer während der Zwischenmoderationen blieben dem der persischen Sprache nicht mächtigen Zuhörer natürlich unerklärlich. Überhaupt war es nicht einfach, sich im Gewirr von Songs, deren Texte viele Iraner selbstverständlich komplett auswendig drauf hatten, zurechtzufinden.

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Immerhin blieb einem die Botschaft einer Ballade mit Solo-Violine neben den zwei E-Gitarren, Bass, Keyboard und Percussion nicht verborgen. Im Gegensatz zu den rockigeren Titeln war das ähnlich sentimental und auch ähnlich gesungen wie die großen Schmachtfetzen von Julio Iglesias oder des Brasilianers Roberto Carlos. Mit seiner sehr hellen, tenoralen Stimme sang Mohsen Yeganeh einen Hit, der auf Deutsch so etwa "Die Erde ohne dich" heißen würde. Viele Songs seines Hamburger Gastspiels stammten von den auch in Europa immer stärker verkauften Yeganeh-Alben "Nafas haye bihadat", "Vage khab", "Hobab" oder "Negah". Einer der Höhepunkte des Konzerts war die längere "Unplugged"-Einheit unter anderem mit dem Song "Behet ghol midam", für den sechs Musiker in einer Reihe ganz vorn auf dem Podium zusammensaßen. Die kompositorische Qualität und die spielerischen Fähigkeiten der Musiker waren schon beachtlich. Man spürte, dass jeder Einzelne eine fundierte Ausbildung vielleicht sogar in klassischer Musik hinter sich gebracht haben musste und eine große Kenntnis von Rockstilistiken aus aller Welt einbringen konnte.
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