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Zum Endspurt reichen dann zwei Armbewegungen zu Going Down – und alles geht hoch. Das Publikum ist sofort komplett auf den Beinen und hinter der Gitarre bringt die Orgel alle zum Schweben. Baden baden festspiele 2010 qui me suit. Nach vielen glänzenden Prachtstücken von Gitarren wechselt er für How Many More Times zur ganz schlichten Fender – ist es die 50er Broadcaster oder die 52er Telecaster? Ich kann es aus Reihe 21 nicht ganz erkennen …egal, sie funktioniert jedenfalls noch prächtig und das alte Stück fällt auch nicht auseinander, als die Saiten schier rausgerissen werden … und damit geschossen wird – das ist spätestens jetzt ganz klar BluesROCK und kracht so richtig … und ewig lange … drei Takte später wieder sanfte Geigen-Töne … dann abermals ein Duell mit dem Schlagzeug … Eine Rose ist eine Rose ist eine Rose. Eine Gitarre kann ja so viel mehr sein… Nachwort – bzw. Encore Die Band verlässt unter frenetischen Ovationen – man steht ohnehin schon – die Bühne, und muss auch gar nicht lange zur Rückkehr beklatscht werden. Joe hat das Sakko gegen ein Geburtstags-Shirt gewechselt und man gibt noch einen: Hummingbird ist eher ruhig angelegt, damit die Besucher nicht aufgekratzt die Heimfahrt am Baum beenden – und er selber vor der Geburtstagsfeier nochmal durchatmen kann.
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Im ersten Set nehme ich fast nur Bonamassa war, obwohl seine "Soli" immer von einem massiven Fundament der ganzen Band getragen werden. Lediglich mit dem charismatischen Michael Rhodes am Bass geht er schon anfangs erkennbar in den Dialog. In Richtung Halbzeit treten die Akteure mehr und mehr ins Rampenlicht. Und setzen durchaus ihre eigene Duftmarke; wenn die Saiten schweigen, kommt es von Lee Thornburgs Trompete gleich mal jazz-rockig und von Paulie Cerras Sax auch soulig daher. Reese Wynans an den Tasten haut den Boogie raus und beschleunigt damit zum krönenden Drum-Solo; An t on Fig fuhrwerkt geschlagene vier Minuten wie ein Berserker und bringt locker die Schallleistung von zwei Schlagzeugen ans Ohr; das heißt natürlich auch, doppelt so schnell zu spielen. Nach so viel individuellem Einsatz wendet sich der Meister nun ans Mikro, um erstmals seit der Begrüßung zum Volk zu sprechen. Baden baden festspiele 2012 relatif. Dieses unterbricht jedoch sogleich, um in ein gemeinschaftliches "happy birthday" zu verfallen. Die Glückwünsche werden dankend entgegengenommen und es folgt eine jetzt sehr persönliche und ausgedehnte Vorstellung der Bandmitglieder – seine erweiterte Familie, in die sich auch das Publikum einbezogen fühlen darf.
Immer tiefer tauchte der nicht allzu große, aber in allem was er tut großartige Künstler in die immer schmerzvolleren Phasen Nijinskys ein, präsent in allem und doch wie umnachtet von dieser Welt, die er als wahnsinnig betrachtet, bis hin zum finalen Kriegstanz, zurückführend ins Hotel Suvretta, wo er sich in einem elementaren Anfall ein langes schwarzes und rotes Band um den Leib ineinander verschlingt und sich so in seiner Kunst mit Gott vereinigt. Im Zusammenspiel mit Schostakowitschs gnadenlos martialischen Klängen herrscht am Ende atemlose Gebanntheit. Kritik - "Tosca" in Baden-Baden mit Simon Rattle am Pult: Große Bühne, kleine Wirkung | News und Kritik | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Und darauf ein Orkan an Publikums-Ovationen, der zuletzt in aller Ausführlichkeit von Alexandr Trusch an John Neumeier, der innerhalb seines umfangreichen Werkkatalogs mit Nijinsky einen Höhepunkt erreicht hat, weiter gereicht wurde. Udo Klebes
Ein herrlicher und stürmisch bejubelter Auftakt. Nach der Pause erklang das Alterswerk von Bela Bartok "Konzert für Orchester" mit seinen fünf Sätzen, welches der Komponist 1942 drei Jahre vor seinem Tode in Amerika schuf, dessen thematische Abschnitte aus bunten, einander jagenden Vorstellungen einer frei schweifenden Phantastik bestehen. Im Februar 1945, sieben Monate vor seinem Tode überarbeitete Bartok das Werk nochmals und zwar insbesondere den letzten Satz. Beide Versionen wurden veröffentlicht und heute erklang die "erste" welche am 1. Dezember 1944 in Boston uraufgeführt wurde. Festspielhaus - Opernreiseführer. Schwermütig erklangen die tiefen Streicher des Introduzione im dunklen rezitativisch angestimmten Gesang welcher sich mit den hellen Violinen in einer müden nachschwingenden Bläserfloskel verlor. Nach kurzem Anlauf wird das eigentliche Allegro erreicht, verläuft frei rhapsodisch in seinem energischen Thema und wandelt sich stets in reizvollen Varianten ab. Sir Simon Rattle bündelt mit den prächtig instrumental aufspielenden Berliner Philharmonikern die andrängenden Energien zu herbstlich melancholischen Stimmungen.